Лучшие картинки

В нашем мире от мала до велика устроено самым гармоничным образом. На пункт умершего приходит новорожденный, жизнь сменяет кончина и наоборот. Но кто бы мог поразмыслить, что постмодерн не умер, а просто перешел в другое статус. Понемногу затухнув на почве авторского десятая муза, он шагнул на ранее почти неизведанную в целях него платформу – интеллектуального блокбастера .

Полотно братьев-близнецов Хьюз "Книга Илая" будто толстая энциклопедия жанров – в ней в одно целое собраны вестерн (доминирующий тип), клип, роуд-муви и компьютерная игра. Фабула "Илая" как и многих постапокалиптических лент прост – расплывчатый мужик идет по выжженной пустыне тама, где, по его мнению, будет выход от свалившихся на землю несчастий. Объединение первым кадрам несложно определить, какими лентами в юности увлекались пара-режиссеры. "Безумный Макс" встречается с трилогией о "Человеке вдоль имени Никто" Серджио Леоне, по пути прихватывая с собою в путь "Джанго" Серджио Корбуччи и "Рио-Умница" Говарда Хоукса. Все снято неторопливо, в области-эстетски, со смаком – Илай (с обаятельной внешностью Дэнзела Вашингтона) красивыми и отточенными взмахами самурайского меча скоро расправляется с неприятелями на фоне серых пейзажей, как бы позаимствованных из клипа "Boulevard of Broken Dreams" группы Green Day. От мала до велика отсылки аккуратно и красиво оформлены и упакованы, а отдельный даже повторяются по два-три раза, для того чтобы очевидно закрепить ожидаемый эффект.

Живописно расписав в экране разрушенный почти до основания вселенная (на лицо клипмейкерское навыки), братья почти что упустили из виду развитие сюжета. В частности после первой четверти фильма становится в полном смысле слова понятно, кто такой Илай, и что по (по грибы) книгу он так тщательно охраняет, что ни говори режиссеров сей факт нисколько не смущает, затем что они продолжают многозначительно подмигивать зрителю разномастными цитатами. Соответственно сути "Книга" - вольная экранизация целой серии компьютерных игр в виде вестерна – с культового "Fallout" до заслуженно забытого, будто страшный сон многими геймерами "Сталкера", однако с примесью религии. И поскольку фильм плоть с плоти американский, поэтому догматы христианства поданы тут соответствующим образом. То есть топорно и разом в лоб, без шанса на какую-либо иную трактовку. Рано или поздно запал на цитирование классики у братьев исподволь угасает, на первый план выходит вера. В этот момент серьезность авторов начинает зашкаливать, и их основной герой начинает мучиться вопросами поистине экзистенциального масштаба . Немного того, режиссеры еще ко всему прочему умудряются припомнить и Рэя Брэдбери с его людьми-книгами и отчего-то третью "Обитель зла".

Главная невзгодье братьев состоит в том, что русский эксперимент емко назвал одной точно фразой – "Чересчур хорошо, тоже нехорошо". Спору нет, радение, с которой они вылизывают до идеала картинку и заставляют своих персонажей горести насвистывать бессмертные мелодии Эннио Морриконе, заслуживает похвалы. Однако постмодерн давно изжил себя (лишь из-за исключением Тарантино), а отсутствие самоиронии (за редким исключением, массы в черном Джонни Кэш – привет) делает изо фильма дурной анекдот, к тому же сообщенный в сотый раз. Все дело в выбранной интонации. Как ни говори еще Кевин Смит придумал шутку о 13-м апостоле, а Эль-Бахр Маршалл едко высмеял Игги Попа и всё панк-рок. Поэтому не стоит опять с умным видом заводить речь о черном пророке (Мартиша Лютер Кинг не мог бороться понапрасну) и делать из харизматичного Тома Уэйтса форменное посмещише. Кабы ты, конечно, не хочешь показаться невеждой, к тому а еще и декламирующим неуместные юморески. Для основы хотя бы вручите в руки главному герою Веды заместо Библии.